大概是莎士比亞寫過的最有名的句子吧："To be or not to be, that is the question."
很久以前在一場演講中聽到過，愛，喜歡，都是一種能力。這樣的能力不會因為我們是否已婚，是否單身，是否人生勝利組或是魯蛇而失去。遇見了，會有情感發生的就是會發生。
既然無法阻止，那麼當情感發生了，又該如何呢？To be? Or not to be?
蘇菲瑪索Sophie Marceau的風情魅力，詮釋起女主角Elsa十分具有說服力，與男主角Pierre初邂逅和巧遇之際，兩人之間的對話機鋒與心動的化學作用十分自然明顯。之後的種種情節，巧遇、安排約會、偷情等等的，在電影當中像是來自於想像情節，卻也像是真實發生的朝朝暮暮。隨著似乎開始走向不可收拾的狀況，情節又拉回到似乎一切只是源於Pierre在邂逅之後的想像。最後回到Party裡開始的一幕，彷彿與電影[出軌 Unfaithful]的結尾，黛安蓮恩在紐約的街頭轉身而去相類似。只是，[出軌]裡的比較明顯地像是一種追悔，而[愛在巴黎巧遇時]這部卻似乎只是想要很虛弱地維持著道德的表象。
電影裡面說的：「Pour une histoire ne sera jamais, il ne faut pas qu'elle commence. 不要點燃愛戀，它便永不熄滅 」。只是，當一個身影留駐在心中這樣深藏著，就真的是未曾點燃愛戀嗎？當如同[誘惑. 夜Last night]裡Joanna說的："In the middle of nights when I can't sleep, I still replay you. 在那些失眠的午夜，我依然不斷想著你"，這樣的愛戀曾經熄滅過嗎？
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這陣子因為中國的動作頻頻，"遼寧號"這艘被捧為"最先進的航空母艦"(有看假圖天國分析的就會知道這艘艦的來龍去脈 XDDD)的操演當中被發現了許多問題，像最近說的中國的殲15戰機，因為要對中國中央高層或是對媒體交代它的威猛強大產量多多，所以一再塗裝編號，偽裝成說好像稱產數量很多，其實真正能飛的，根據估計可能5-6架而已。很多中國人就說，中國共產黨政府是現在中國的問題的根源和毒瘤。
然而，像這種事情，台灣的軍隊裏面一樣有傳說中神乎其技的保麗龍工藝。這樣一貫的造假習慣，根本和哪個黨無關，只是中國的虛矯文化所產生的。
看看現在中國的內政官僚狀況，台灣在二次大戰國民黨政權來到台灣之後的狀況，腐敗的情形就跟明朝末年清朝末年相去不遠。那時可沒有國民黨沒有共產黨，表現的官場文化卻是一模一樣。
拍馬屁，揣摩上意，"上有所好，下必甚焉"，這是官場當中經常見到的心態，也是許多問題產生的來源。台灣當年的228及白色恐怖，中國的文革，都會看得到類似的脈絡。
真正有問題的，是華人的傳統文化。而將問題歸咎於某黨某人，也其實是華人傳統的推諉文化之一，一點都不意外。中國的文革的失敗，我也認為是相類似的原因。掀起一場號稱是文化的大革命，可是卻沒有任何新的文化的思想觀點的提出，只是藉由"文化革命"的名義來進行政治鬥爭，實質上，依然是華人傳統文化的體現。
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一邊看，以及看完之後，就在想，這部電影的導演或編劇應該是女的吧。
果然，導演兼編劇Kat Coiro。
自以為是的編劇導演，拍著一個有關自以為是的女人對婚姻不滿，然後跟個青春肉體有段浪漫關係之後，自以為覺醒地離開了婚姻。
故事就是這樣，只是這個自以為是的導演編劇企圖想要把她拍得像是個受盡委屈，不被理解，丈夫不解風情，不願意溝通的哀怨少婦，終於解脫枷鎖追尋自我的偉大歷程。
一整個假掰！這個女主角是個非常假掰的女人，這部電影是講一個非常假掰的"女性意識覺醒"過程的電影。就這樣。
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其實只是看到一些報導，隨手想想的。
再怎麼所謂的符合普世價值的思維，都還是會有不接受的人，例如種族平等、人權、性傾向。
ISIS或是恐怖主義或是伊斯蘭信仰或是社會價值認同感等等的，這些是不可能消失的。你怎麼可能希望去消滅一種思想呢？因為你所消滅的人，只不過是這些思想的載體而已。
思想無法被消滅，它只會因為不合時宜而被自然淘汰。
所以問題在於，思想會如何變得"不合時宜"，也就是，不為大多數人所接受？
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看到PTT上有人在問說信望盟連署的數量似乎超過外界估計許多。話說以下這是2015年11月左右的事情，當時有先看到在進行連署的事情，然後，這是我自己發生的經驗：
我是去參加一個基督教會活動時，在活動結束時被教會志工成員拿出聯署書要我們幾位去參加的人聯署。以下是我們的對話：
我：這內容是甚麼？
志工：這是為了要預防黑箱修法，因為現在的立法院制度，要修這條法只要一個立委同意就行。我們的目的是為了公平正義，要拒絕黑箱。
我：是這樣嗎？(OS: 那當初張慶忠也不用30秒啦，他說服貿通過不就過了？要拒絕黑箱怎麼當初318也沒看到你們出來？) 那這法案通過會怎樣？
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對於自己是何時開始閱讀的，早已經不復記憶。依稀應該是在學過了注音符號之後，就開始讀那些國語日報、東方出版社等等的附有注音的簡譯本書籍文章。到了今日，在電腦文書、貼圖表情符號、影像圖像多媒體傳播盛行的時代，在喜歡電影、喜歡音樂之餘，自己似乎一直還是很能享受文字的閱讀。這些年來雖然一直試著將身邊的東西能丟就捨，但只有對於電影、音樂、書籍的收藏，總是無法輕易地妥協。
閱讀之外，偶爾也自己寫點東西。對於從小到大都是一筆狗爬字的自己，書寫是個一直被長輩指責的項目之一。然而，我也一直都還是喜歡那種手拿著筆，墨跡劃過紙張的觸感。小學時代，不知何故地被媽媽指定去找老師學作文，於是寫東西是為了要交差；國中時代開始得要寫週記，聯考得要考作文，所以寫東西依然是交差性質。高中時期，幸運地在二年級遇上好的國文老師，開始學著讀古文詩詞，也才開始會自己動筆寫些自己的東西。直到現在，雖然是沒有什麼偉大的寫作計畫或是具體作品，更沒有勤勞定時的筆下耕耘，但隨手寫下一點自己的想法或心得，已經是個維持多年的習慣。只是，以往或許是寫在不同的筆記本或紙張，後來變成是在Palm、在Word裡，到現在的Evernote。
寫作的過程總是會持續地塗塗改改，所以現在電子平台成為方便許多的工具。過去寫完的東西，即使沒有人在看，自己也總會反覆的一篇篇重讀修改著。因為也完全沒有任何印刷的需求，所以我總是不在意著Layout的情形。然而即使如此，我也依然了解版面的呈現，與閱讀情緒之間有著直接的影響。
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[誘惑夜 Last night]，幾年前的電影了。是因為看了[曼哈頓戀習曲Begin Again]的綺拉奈特莉Keira Knightley，回想起當初她在這部[誘惑夜]當中實在令人驚艷，於是又再回頭找出DVD來重看。
這一部在IMDB只有6.6分，查了一些網路上的影評，其實褒少貶多，而且經常會和2004年的電影[偷情Closer]相比較。只是，在讀過幾篇影評之後，我想，若不是已經結婚或是較為年長的人，可能不太能夠體會當中男女主角的那些細緻幽微的心理糾葛；而且，[偷情]有著較為具體的結局，但是這部[誘惑夜]說的卻是集中在一兩天之間的故事，比較像是一個過程，而且對於未來的可能發展並沒有明顯的指涉。
或許很多觀眾不容易接受這種開放式的電影手法，然而就像在1995年[愛在黎明破曉時Before Sunrise]維也納的那一夜；2004在巴黎的那個下午；2013在希臘的那個晚上一樣，畢竟這樣的電影，說的只是在那一夜發生的故事。對於已有過一些人生經歷的觀眾，他們已經知道，一夜之間，可以天翻地覆，也可以船過無痕；而感情與相處，可以是一起的，也可能是分開的兩回事。所以也許更能夠去理解這種"沒有結論、未定未知"的相對真實，因為，並不是所有的事情，都會有一個答案，都會有一個結論的。如同馬克吐溫所說的：真實的人生，往往比小說更加戲劇化。因為小說情節必須要合理開展，但是真實的人生則不必是合理的。
電影的主軸從紐約一對結婚三年的夫妻Michael (山姆沃辛頓Sam Worthington)和Joanna (綺拉奈特莉Keira Knightley)共赴Michael的公司晚宴開始。Joanna發現Michael的同事Laura (伊娃曼德絲Eva Mendes)似乎對Michael有意，還看到兩人單獨聊天，返家後Joanna認為Michael似乎也對Laura有意，夫妻大吵一架。第二天Michael和Laura以及另一同事一起出差到費城去了，預計要到隔天中午後才會回到紐約家中。Joanna一早下樓到附近買咖啡，驀然被Alex (吉翁卡列Guillaume Canet)叫住。四年多前，Joanna在與Michael感情低潮期間曾前往法國，和同為作家的Alex交往過三個月時間，之後Joanna返美與Michael結婚，與Alex之間仍偶爾通信。Alex是到紐約洽談他的新書出版事務，一方面也專程來找Joanna。Alex有會議要開，但他也約了Joanna晚一點見面。
到了晚間，精心打扮的Joanna和Alex先是在飯店的酒吧碰面，然後共赴Alex的出版商飯局。餐後出版商邀請他們兩人到家裡參加Party，然而Joanna因為答應幫朋友遛狗，所以Alex先陪同她去朋友家，然後再到Party會場。另一方面同時進行的，則是在費城下榻的飯店裡，美艷動人的Laura不斷地誘惑試探著Michael，兩人從酒吧共飲，到泳池裡半裸喝酒兼談心，再回到飯店房間裡。
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話說，色即是空，空即是色。
問題是對我們凡夫俗子（是的，非常政治不正確的只有男性限定）來說，
色即是空其實是ㄧ種無奈，因為都把不到所以就是一個酸葡萄心態，自我安慰一切都會成空的概念；
空即是色更是ㄧ種悲哀，因為那完全就是連個A片當素材都沒有的憑空打手槍，想像力就是性能力的概念...
一整個成住壞空啊！
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電影的英文片名是”The past”，中文名”咎愛”，其實蠻貼切的。
很多關於這部電影的影評，都會說這是一部關於溝通不良的故事。然而，我常常覺得，就算有溝通又怎樣？溝通，並不代表對於所發生的事情或是情緒就可以諒解妥協。所以，單只是溝通，又如何？充其量，溝通，只不過是一個告知和了解而已。
所以，就算問題溝通清楚了，又怎樣？就代表接受了嗎？就代表接受得了嗎？就代表狀況可以解決了嗎？就代表過去的就過去了，真的就釋懷了嗎？就代表很多事情就不會發生了嗎？其實，一點也不。
而且，隨著年齡、經歷和人際互動，許多我們的日常事務，要考慮的狀況和關係牽動就越來越多，永遠都不會是單純的，永遠都會是複雜的。
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這一部電影，看得時候總覺得情節走得很壓抑，不過，或許這樣的壓抑，正因為在那背後的情感是如此的豐富所致吧。
我想，這一部，要說的並不是斯德哥爾摩症候群，而是想要試著想像，在這樣一個極端的環境與時間條件之下，人們的情感可以有多大的變化。
是不是有可能，就在短短的兩三天之內，就可以讓人有這樣強烈的情感，可以維持25年，可以維持到一生？
說實在的，我不知道，因為自己不算真正經歷過，在這樣短的時間之內就累積了這樣強烈真摯的情感。
然而，這並不代表我不相信。
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在自己最喜歡的一部日本科幻動漫作品"攻殼機動隊"當中，有著這樣的一句話：
我們之間不存在”團隊合作”這種方便好用的說詞，我們只需要在“個人表現”的結果中產生的“團隊默契”罷了。
我想，這就是真正有共鳴、連結、與默契所形成的吧
只有在充分的相互信賴、了解、以及目標一致的時候，才能夠產生的。
不需要聯繫、不需要溝通，也不需要討論
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關於Before Midnight 愛在午夜希臘時
在電影上映之前，就先從FB裡國外的粉絲團訊息當中，聽到了主題曲音樂。或許是因為電影的背景是在希臘吧，所以選了希臘最著名的歌手Haris Alexiou的Gia Ena Tango。
不知道這應該是哪一種類型的探戈，是熱情隨興的阿根廷探戈，還是嚴謹的標準探戈。然而，我想在這一部裡，用了這樣的音樂，或許是因為探戈是兩個人的樂曲，而不像Before Sunset當中，Jesse的小說，與Celine的歌曲一樣，只是獨白。
所以，在這一部，是兩個人一起的故事了，而不再是一個人的，或是各自的視角了。
儘管在看過Before Sunset之後，在期待Before Midnight之前，不同的影評和影迷對於巴黎日落之後的情節總是有著各種的猜測。不過，我一直相信，在相隔9年之後，兩人再度相處的那80分鐘，已經永遠地改變了他們兩人，再也不容易分開了。
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